《周藝華》劇情簡介
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《周藝華》相關評論
二草加子
時隔一年來看，其實算忠於原著的改編了，電影裏場景氛圍和人物性格的複現，都是很精準的——唯一令人有些微辭的可能還是馬思純的演技，但馬思純也是肉眼可見的在用心了——我在梁文道的播客“八分”裏聽許鞍華導演親述了電影拍攝的背後故事，我甚至覺得是這個時代的某些浮躁網民配不上看這部電影——當然這不是在給馬思純開脫，電影裏馬思純至少把葛薇龍在小說文字麵的感覺代入還原了，至於文字背後更深刻的那一麵——彼時女性的飄搖之悲和浮萍之輕，確實還差一些火候，但這絕不是在開拍前就對主演冷嘲熱諷甚至落井下石的理由，這種暴行令人發指讓人不恥。// PS. 退一萬步講，像許鞍華這樣還在拍文藝片的功成名就的大導演，尤其本身積澱了深厚的文藝素養，如今還有多少呢，看一部少一部，還不懂得珍惜，真是更加重這文化萎靡時代的悲哀。
鹹蝦葉
“遊客”，是張律電影裏構成主要視聽的重要把手。午後日落時分，酣然入睡的長夢，以夢做結，解釋全片彌漫的神秘色彩和超現實主義表達。似乎為觀眾找到了“一切都是夢”的答案。但事實上，張律從不在意人物角色行為的邏輯性，以及線性因果關係，而是有意打破這種本身作為線性傳播的視聽媒介的製約。存在，或不存在，真相與虛構，夢境與現實，對他來說，從來都不是最重要的，而是事物的「共存」，即夢也是現實的組成部分。“兩男一女”的核心主要角色設定，延續到了《柳川》當中。素丹可能存在，亦或不存在，或許是兩個男性，曾經都共同愛過的那個女孩。在這個夢裏，兩個昔日友好的男性，觸達和解，“祖與占”式人物關係，在夢裏實現共洽。在首爾與福岡兩個空間裏，本身為並置、不融合的城市，在夢裏得到共通。天台之上的電話，驚醒了首爾書店裏的宰文。
鱷魚來來
很高興影像作品不像小說那般黑暗透底，相比之下，和“非主流”同時期成為校園記憶的原著如此做作；很高興落落二號作品不似《剩者為王》那樣小家子氣，但難得又保留了導演文風中那種細膩感；以及最高興的是，這才是被冠了“矯情”的青春文學，最正確的改編方式。
