《日韓產品和歐美產品的區別》劇情簡介
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《日韓產品和歐美產品的區別》相關評論
蹲廁、唱忐忑
【181127 重看，發現一個結構上的轉向。兩場觀展與意外（摩托車/地震）Ryohei都是作為本體Baku的投射，影像上更直觀地表現為Asako看R是隻看玻璃反射的鏡像的。而當A與B離開，再次說出“離開高速公路”，從此刻開始，A與R的繁複生活記憶成為主體，B退位成參照，以此完成結構上傾向的逆轉。】//從長片過度到短片，濱口龍介像是做了一次背叛，由此前的邏輯抉擇轉向為了情緒抉擇。不再靠構建固定全景裏繁複的生活細節明示人物的下一步行動，反倒隻能用運鏡和構圖的些微變化窺見一點角色的動搖。從前作的預知變為告知，剝奪了觀看的參與感，的確會激怒很大一部分人。但就它本身而言是統一的，從頭至尾都是立於當下的即刻決定（美術館/地震），於是當整個後半段也呈現為某種反複無常，反倒才更加誠實。
莫莫莫
Nostalgia機製的戀物癖，藝術館僅僅是一個空曠的，等待賦予意義的空間，就像照片周圍純白色的牆壁，也即為何那張形如閃靈的“雙生”照片在影片中成為了一種修辭——實際上它不過是機械影像，以及對於機械影像的移情。 將這種空間的評論投放到兩個人身上，那麽就是《夜以繼日》，濱口龍介並沒有用一個懸疑性的故事線牽引起曖昧的主題，卻將之淹沒在日常的戀人絮語之中。 所以，一個“Female Gaze”的皮格馬利翁故事產生了，鳥居麥與亮平作為朝子阿尼姆斯的兩個外化投射。當皮格馬利翁敘事真正完成時，也就是她與她的阿尼姆斯在銀幕中隨麵包車的移動漸行漸遠時（這裏的運鏡有著它象征意義：朝子的阿尼姆斯從他身上離開。），鳥居麥身上非阿尼姆斯的方麵終於開始覺醒，闖入，作為構成衝突的代價。
東北五仙之一
亮點是敘述方式、節奏和男女主角間的張力。看到派恩我起先是拒絕的，但他在這部片子裏很好，女主也很好——"What we had was real. Wasn't it?""I thought so.""Why did you run?""I think I preferred this being an interrogation.""Well, you've convinced me.""Of what?""(whispers) That you're very convincing."…"Are you okay?""(grunts) Be right back."